Ärgake: Atul Mongia lühikirjeldus kujutab endast hoolimise isekust

Nende abielu näiline düsfunktsionaalsus Atul Mongia keerutatud lühikeses lühifilmis on abielude funktsionaalsuse kriitika.

Awake on saadaval YouTube'is.

Atul Mongias Ärka üles , naine tuleb koju oma ootava abikaasa juurde. Selleks ajaks, kui naine töölt naaseb, on ta juba voodis. See avaneb hõlpsalt, viidates vaikselt, et see on tavaline asi. Tema abikaasa on koomas. Meditsiiniterminiga kaasnev habras väärikus laguneb isiklikult. Tema sõltuvust temast, nii keerulist ja ilmset, suurendab tema teadmatus sellest. Ta parandab ta juukseid, määrib nende aastapäeval suule väikese tordi. Ta suudleb teda, head ööd. 23-minutiline lühifilm uurib tema elu, mis õpiku mõistes on üheselt traagiline.

Sameera (Ishika Motwane) on edukas fotograaf. Ta juhendab paare kaamera taga, öeldes neile, kuidas üksteist hoida. Ta on koolitatud kaaslast esile kutsuma ja omalt poolt teab, kuidas seda säilitada. Ta naaseb lakkamatult oma mehe juurde. Ta kohtub temaga oma sõpradega. Ta tähistab abielu temaga tema kõrval. See on kurioosne korraldus, kus naist koheldakse kas haletsuse või põlgusega; tema elu on avatud, et seda saaks hinnata liiga aeglaselt või kiirustades. Kuid Mongia keerdunud ja geniaalne lühike takistab sellist ilmset lugemist. Neile keskendumise asemel keskendub see temale. Ja seda tehes toimib nende abielu näiline düsfunktsionaalsus abielude funktsionaalsuse kriitikana.

Tema roll korralduses - passiivne, valikuvõimaluseta - on väga tuttav. Abikaasa perifeerne kohalolek tekitab abielus naiste keskse olemasolu. Lühike on sellest lõbusast irooniast teadlik. Ühel hetkel istub ta muudkui toolil, kui naine valmistub välja minema. Teisel juhul jagab Sameera oma tööandmeid sõpradega, kuna abikaasa osaleb hääletult. Mongia lüpsab aluseks oleva iroonia lõpuni, kui laual olev naissõber tungivalt palub Sameeral praeguse olukorra tõttu mitte loobuda ametialastest võimalustest ja teine ​​mees astub sisse ja tuletab meelde, et mehel pole sõnaõigust.



Kuid seda soolise vahetuse narratiivi alistab Sameera tõeline hoolitsus oma mehe eest. Ta kohtleb teda hellalt, kaasab teda oma tegevustesse, kaitseb tema seisundit võõraste eest, vaatab koos temaga televiisorit. Nagu oleks ta kergesti isetu. Pealtnäha on see tema abikaasa kohustuste jagamine, kuid Ärka üles rõhutab, et see on midagi enamat. Tema huultel mängiv pidev naeratus - Motwane on ilmutus - annab märku oma rõõmust selles korralduses. Ja selle valmisoleku kaudu õõnestab film hoolekande narratiivset poliitikat.

Põhimõtteliselt hoolimine on isetu tegevus. See nõuab teiste asetamist enda ette, andes endast parima. Kuid Mongia avab oma varjatud vastastikkuse; tunnistab tasustamise ruumi isegi siis, kui nõudlus on tingimusteta pakkumine. Ta ei tea, mida selline korraldus võib lubada inimesele, kelle vaikimisi positsioon on ennastsalgav: litsents olla isekas.

Filmi edenedes saame teada, et keskealine Sameera oli kunagi peo elu. Ta võiks juua ükskõik millise mehe, meenutab tema sõber. Ja siiski, tagasivaated tema abielust kujutavad teistsugust naist. Ühel hetkel näeme stseene peolt, teistsugust. Kuid seekord on tema abikaasal keskpunkt, kui ta vaikselt pealt vaatab. Teises jupis minevikust sõidavad nad tagasi koju. Ta teatab uuest tööpakkumisest, mille kavatseb asuda, ja palub samal hingetõmbel lõõgastuda, oma elu nautida. Need on peened viited, kuid järeldus on selge: abielu puudutas teda. Kuigi nad olid partnerid, ei olnud nad võrdsetel alustel. Et see oli tema lugu ja ta oli kõrvaltvaataja. See praegune olukord, olgu see kui tahes haiglane, võimaldab naisel oma elu juhtida ja - laiemalt - enda eest hoolitseda. Tema eest hoolitsemine sunnib teda enda eest hoolitsema.

Mitmeti, Ärka üles meenutab Kislay oma Aise Hee (2019) , mõjuv film, mis kujutab lese uut elurõõmu pärast abikaasa surma. Mõlemal juhul ei ole nende partnerid kurjad mehed. Kuid see, et nende puudumine võib mingil määral vabastada, näitab naiste emantsipatsiooni, on parimal juhul õnn ja halvimal juhul läbirääkimised.