Dilip Kumari autobiograafia paljastab tema teekonna Peshawarist Bombaysse

Dilip Kumari autobiograafia paljastab tema teekonna Peshawarist Bombaysse.

Raamat: Aine ja vari: autobiograafia
Autor: Dilip Kumar
Kirjastaja: Heina maja
Lehed: 450
Hind: Rs 699



1998. aastal, varsti pärast seda, kui ta oli Pakistanist saanud Nishan-e-Imtiazi auhinna, õnnestus mul esimest korda Dilip Kumari isiklikult näha.



kuidas eristada muru liike

Tema maja ees olid meeleavaldused auhinna vastu protestinud Shiv Sena juures. Ta oli võlu hing. Olin läinud pakkuma raamatut tema filmide kohta. Ta ei olnud valmis pühenduma, kuid rääkis siiski oma varasest elust Peshawaris, Bombaysse tulekust, perest eemal viibimisest, et elatuda Punes, kus tal õnnestus oma kasumi kokkuhoiu abil koguda väike varandus, mis on 5000 Rs.



Kõik, mis selles raamatus on salvestatud, lisaks palju muud.

Tol ajal ei osanud keegi arvata, et mees, kes on endast nii eraviisilises vestluses avatud, kuid avalikkuses nii tagasihoidlik, kunagi oma autobiograafia kirjutab. Kuid nüüd on meil autentne asi ja see on aardekamber. See on Dilip Kumari hääl, mille on ustavalt salvestanud Udayatara Nayar, kes on teinud suurepärast tööd.



Esimesed peatükid räägivad meile tema lapsepõlvest Peshawaris. Ta oli üksildane laps ja langes toona, nagu siiani, oma sisemiste ressursside peale. Suur ühispere koos vanaema, vanemate ja onudega on raamatus hästi kujutatud, nagu ka 1920. ja 1930. aastate Peshawar. Varsti pärast seda kolis pere Bombaysse.



Dilip Kumar räägib meile oma kooli- ja kolledžiajast, oma kiindumusest jalgpalli ja sellest, kuidas tema sõber Raj Kapoor ütles talle, et suudab seda filmides teha, nagu ta (Kapoor) kavatses. Kuid Dilip Kumar ei näidanud näitlemisvõimet. Juhus viis ta Bombay Talkiesi ja Devika Rani juurde. Ülejäänud on ajalugu. Teda aitasid kaasa Ashok Kumar ja Shashadhar Mukherjee, kes olid Bombay Talkies sambad.

mis tüüpi ämblik see on

Siin on palju sellest, kuidas Dilip Kumar tegutsema õppis. Nitin Bose ütleb talle oma karjääri alguses, et filmides näitlemine on emotsioonide tekitamine, sageli ilma dialoogita. Ta ütleb meile, et pole kunagi meetoditegevust järginud. Kuid iga osa puhul süvenes ta sügavalt tegelase iseloomu, keda ta mängis, ja püüdis saada selliseks inimeseks.



Dilip Kumar on mänginud linna- ja maarolle, tragöödiaid ja komöödiaid. Samuti kasvas ta näitlejana rollist rolli. Võtke kolm filmi, milles ta mängib külaelanikku: Mela (1948), Naya Daur (1957) ja Ganga Jamuna (1961), ja näete, kuidas emotsioonide sügavus ja ulatus kasvavad kuni surmastseenini Ganga Jamunas, mis on üks parimaid Hindi kino.



Traagilised rollid tema karjääri alguses viisid ta depressiooni. Ta otsustas konsulteerida Harley Streeti spetsialistiga ja tal soovitati üle minna päikeselisematele rollidele. Nii võttis ta endale positiivsed rollid nagu Azaad (1955). Ta pidi ikkagi tegema Devdas (1955) Bimal Roy jaoks, millel on klassikaline traagiline kangelane.

Autobiograafia räägib meile ka kindlameelsest noorest naisest Saira Banust, kes tahtis temaga abielluda ja see õnnestus. Saira Banu on olnud tema pikaealisuse võti. Kui ta on endiselt meiega (ja kaua ta võib olla), kui tema kaasaegsed on läinud, on see tänu Saira Banult saadud hoolele ja tähelepanule. Staare on palju, kuid näitlejaid on ainult üks - Dilip Kumar.



Meghnad Desai on ülemkoda