Kuidas fotograaf Stephanie Cornfield Bollywoodi jõudis ja sadhus joonistas

Prantsuse-ameerika kuulsuste fotograaf, kelle vanaisa kunagi natside eest põgenes, eksponeerib Berliinis oma India dokumentaalfotosid

Stephanie Cornfield. (Krediit: Pia Torelli)

Udusel ööl vaatab mees seljaga meie poole oma paremale Ganga jõele. Tema vasakul küljel asub surnud inimene, kes ootab püha tuhastamist enne tuhastamist. See pilt pealkirjaga Enne pärast , on 26 foto hulgas, mis on osa eelseisvast näitusest Beyond the Imaginary Line (Berliini galeriis Z22, 11. september-13. november). Tähenduskihid kerkivad pinnale järk -järgult. Inimene võiks olla meie, vaataja: a reisija, seisab a ghat Raudteetaolised kõnniteed, teekonnal teisele poole, on udus ilmumised. Stephanie Cornfield maalib oma kaameraga-hämaras, öise mõistatuse ajal. Näib, et tegelased kaovad nagu kummitused, triivivad eemale, külmutatud kaadrid naistest või sadhus (jumalamehed) liikumises. Valgus ja vari mängivad edasi naga sadhus ’Kehad. Toores, närviline, noir. Salapärased, maagilised, kinematograafilised kiibid elavas naises, millel on gooti/grunge välimus. Nagu Rembrandt ja Caravaggio, on ka tema jaoks varjatud esteetika, müstik vältimatu atraktsioon. Need pildid on kõrvalekalle tema tavapärasest - kuulsuste portreedest, mis võitsid tema auhinnad (2011. aasta Veneetsia filmifestival).

Cornfield kasutas oma objektiivi jaanuaris Prayagrajis Magh Melas, Varanasi põletusmatustel ja seejärel Maha Shivaratri juures Haridwaris, kus ta vaatamata ettevaatusabinõule tabas COVID-19. Tema pilet sisenemiseks: riietuge nagu nemad - üleni oranžis, alates kurtast kuni maskini. Hämmastaval koosviibimisel viibimine oli silmatorkav kogemus, et näha rituaali, tunda vibe, kuulda trance-y helisid. Ei olnud kerge olla võõras ja üksi, püüdes vältida tembeldamist ja rahvahulga käperdamist.

väike must tiibadega putukas majas

India elu ja rastapats ja sügavalt vagune jumalamehed - postkoloniaalne eksootiline muu - omab jätkuvalt omapärast külgetõmmet lääne pilgule. See on reaalsus, nagu korraldatud abielud, Cornfieldi naljad. See on nüüd osa tema reaalsusest. Ta kolis viimasel kümnendil Mumbaisse. On irooniline, et need religioossed mehed teda lummavad, ütleb ta: ma olen vaimne, mitte religioosne. Kõik need sõjad maailmas, etnilised lõhed, kohutavad tragöödiad on tingitud religioonist.

Enne seda, osa eelseisvast näitusest Beyond the Imaginary Line Berliinis Galerie Z22. (Krediit: Stephanie Cornfield)

See on täisring, et Saksamaa valitsus andis selle projekti jaoks õiguse Pariisi elanikule, kelle vanaisa kunagi natside eest põgenes. Juudi vene-rumeenlane, kes abiellus Istanbuli immigrantide kogukonnas elanud kreeka-õigeusklikega ja saabus USA-sse 1941. aastal. Ta muutis oma nime ja sai lõpuks Ameerika filmistuudio 20th Century Fox presidendiks (Euroopa ja Lähis-Ida jaoks) , kuid lahkus USAst hiljem. Tema isa oli kino pioneer Ida -Euroopas. Stephanie onu Bernard Cornfeld (kes säilitas esialgse perekonnanime) oli kuulus rahastaja/impressaario ja isa Hubert Cornfield, Hollywoodi režissöör. Minu vanaisa päästis see, et ta rääkis vabalt saksa keelt (13 keele hulgas), ütleb Cornfield.

Tema isa töötas suurte nimedega - Sidney Poitier ja laulja Bobby Darin Survepunkt (1962) ja Marlon Brando aastal Järgneva päeva öö (1969). Cornfield oli vaid kuueaastane, kui tema vanemad lahutasid, ja 10, kui isa kolis tagasi USA -sse. Tema isal oli kolm parimat sõpra - Jack Nicholson, Warren Beatty ja James Dean, kirju vahetati Stanley Kubrickuga. Ja miks ta valis puusepatööd selle asemel, et lasta teistel oma stsenaariume juhtida. Kord nägi tema ema õhtusöögil Pariisis oma isa võtteplatsil Brando päris rumalat lollust-ta pani ühele oma tüdruksõbrale võid kõrva, et teda naeruvääristada (kurikuulus nõusolekuta võistseen Viimane tango Pariisis oli mõne aasta kaugusel ja Brando kandis #MeToo liikumise nime aastakümnete kaugusel). Cornfield kasvas nende lugudega üles, kuid mitte kunagi starstruck.

Transe, osa eelseisvast näitusest Beyond the Imaginary Galerie Z22, Berliinis. (Krediit: Stephanie Cornfield)

Ameerika ülikooli politoloogiaüliõpilane tahtis olla sõjareporter. Ta liitus Lahesõja ajal Tel Avivis oma toonase ajakirjanikust poiss -sõbraga. Ma nägin, mis see oli, ja arvasin, et ma pole psühholoogiliselt piisavalt tugev, et seda teha. Mind köitis kunst rohkem, ütleb ta. Ja hakkas pildistama maa -alust stseeni Pariisis, Londonis, New Yorgis. Rokkstaari fotograafina kohtas ta uskumatuid kohtumisi (Iggy Pop) ja autodidakt õppis portreefotograafiks olemist, mis aitas tal hiljem filmikuulsusi pildistada. Tema esimene kuulsusprojekt oli prantsuse režissööri Tony Gatlifi filmi võtetel Kiik (2002). Võluvast Nicholsonist, uskumatu häälega, peaaegu ebareaalsest, Davidist teatud teravmeelsus Lynch, Kirk Douglas (kes pakkus, et ühendab mind oma poja Michaeli ja tema naise Catherine Zeta-Jonesiga, lisades pahatahtliku naeratusega, et ta pole fotogeeniline ... ) Matt Damonile (selle aasta Cannes'is Los Angeles Times ), saaga jätkub. See oli Cannesis 2012, ta põrkas kokku Anurag Kashyapiga, kes oli seal oma filmiga Wasseypuri jõugud .

parim maapinnakate täispäikese jaoks

Anushka Sharma, võtted Anurag Kashyapi filmi jaoks Bombay Velvet (2015). (Krediit: Stephanie Cornfield)

Ta kolis Indiasse. Ta, vastupidi väga heledale ja poosikale Bollywoodile, arvas, et tal võib olla võimalus, sest ma olen teistsugune. Tal polnud täiesti õigus, kuid Kashyap andis talle võimaluse. See oli just enne Bombay Velvet (2015). Ta guugeldas, et leida ülimalt hõivatud Kashyapile seljaoperatsioon. Ühel päeval maandus ta tema juurde, kui ta oli sukeldunud stsenaariumi lugemisse. Päevi hiljem määras Phantom Films Cornfieldile Anushka Sharma väljanägemistesti ning hiljem lennutati ta maha Sharma ja Ranbir Kapoori reklaamipiltide jaoks. Kuigi ta ei jõudnud Kashyapi komplekti kallal töötada, loodab ta kunagi. Hiljem, kui tööle võeti Kuninganna (2013) plakatil tundis ta puudust täielikust loomingulisest vabadusest, mille Kashyap oli talle andnud. Tema tavalised portreed (Ashim Ahluwalia, Adil Hussain) jättis ta ilma mõnest suurest kontserdist: ajakirjakaane Kangana Ranautiga, Sajid Nadiadwala režissööridebüüdi ( Löök , 2014) ja Aamir Khan -täht Dangal (2016).

Ta läks kihutama, teda tõmbas inimeste toores ja elav energia ning ta tundis end hüpnotiseerituna India ilust - fotogeeniline, filmilik, hämmastav valgus ja seikluslik loodus, kõike võib juhtuda. Kui olete seda maitsnud, on ilma selleta raske elada. Cornfield meenutab, kuidas kaks aastat tagasi Los Angeleses, kui produtsent Jon Kilik (Näljamängud ja Spike Lee filmid) nägi tema India fotosid, ütles ta talle: Ah, nii et sa tahad olla režissöör? Ma usun karmasse, inimestega hea olemisse, sest see, mis ümberringi käib, tuleb ümber. See näitus räägib sellest, ütleb ta.

Kui soovite rohkem elustiili uudiseid, järgige meid Instagram | Twitter | Facebook ja ärge jätke viimastest värskendustest ilma!