Sophie Letourneuri Minaorme: keerdunud satiir, mis tõstab esile naiste raskusi

Sophie Letourneuri Minaorme rullub lahti nagu dokumentaalfilm, kuid annab haruldases sürrealistlikus puudutuses oma kavatsuse, kui Girardi kõht liigselt paisub.

Film linastus Rotterdami rahvusvahelisel filmifestivalil. (Allikas: IFFR videoplatvorm)

Sophie Letourneuri raamatus Tohutu , kõige läbimõeldum tähelepanek tuleb mitteametlikust vestlusest. Äärmiselt andekas ja valusalt häbelik pianist Claire Girard (Marina Foïs) oli just esinemas. Nurgas seistes naeratas naine oma austajatele erinevalt. Tema abikaasa Frédéric (Jonathan Cohen), kes oli ka tema agent ja treener, sai temale reserveeritud komplimente. Naine, suursaadiku naine, küsib Girardilt tema ande saladust, millele ta vastab vaikse muigega. Siinkohal märgib mees, kellel pole ilmset annet, peale oma naise elu korras hoidmise, iga suure naise taga on mees. Ja siis, justkui tõestamaks oma ulatuslikku avaldust, küsib ta publikult: Suursaadiku naistena kutsutakse teid suursaadikuks. Kas iga suure suursaadiku taga on suursaadik? Kui jaatav vastus lühikeseks lõigata, küsib ta uuesti: „Kas see toimib ka teisiti? Teda teavitatakse: Kui naine teeb seda tööd, kutsutakse teda suursaadikuks, kuid tema meest ei tunta suursaadikuna. Ta pole midagi. Vahetuse sügavus mitte ainult ei murra meie üldist võimetust suhelda mehega, kes ei asu kesksel kohal, ja tema hilisemat kustumist, vaid vihjab ka meie ootustele ja soovile võtta naine teiseks viiuliks. See meeleolu näeb suuresti ette Letourneuri filmi.

Girard, kes nii kadedalt oma käsitööd kontrollib, ei näita oma elu osas seda kvaliteeti. Tema abikaasa hoolitseb tema igapäevase toimimise eest. Inimesed räägivad temaga, kui tahavad temaga suhelda. Ta kavandab oma kontserte, marsruute, otsustab riietuse üle ja on silmanähtavalt õnnelikum, kui tal palutakse olla esimene naine, kes esitab Maagiline öö . See domineerimine võib tunduda mürgise mehelikkuse näitena, kuid Girardi täielik eraldatus kõigest muust, välja arvatud tema instrument, muudab tema usalduse kunstniku tahtliku üksindusevajaduse juhtumiks. Ta on enesehinnatud kunstniku prototüüp ja ta peegeldab neid, kes selle kaitsmiseks lõputult ääremaal töötavad. Nende abielu on siis varjatud kokkulepe ja Letourneur rõhutab selle funktsionaalsust mitmel juhul. Kui Girard on kurnatud, küsib tema partner tõelise murega, kas ta peaks lõõgastuma või talle rõõmu valmistama. Kui ta sünnipäeva unustab, kinnitab ta, et ostab midagi tema kaardiga. See takistamatu liit läheb pahaks, kui ta aitab kaasreisijal lennul sünnitada ning tunneb ära ja hakkab isapoolseid instinkte kasvatama. Ta soovib last saada. Olles oma elukutsega liiga kurnatud, oli siiani vastastikku otsustatud, et neil ei tule last. Just siin kasutab Frédéric ära oma usaldust ja asendab rasestumisvastased tabletid suhkrupelletiga.

Letourneuri vändatud väikeses filmis võideldakse üsna kohutava usalduse rikkumise vastu, kui panna see Girardi pimestava isekuse kõrvale. Ta keeldus arvestamast kellegi teisega peale tema enda kui ükskõiksuse tema vastu. Juhtum välistab siis tragöödia saamise, kuna see ei ärata meie kaastunnet. Õnnetus ilmneb hoopis stsenaariumina, kus see, keda kaua ekspluateeriti, püüab nüüd ära kasutada. Tulemus on kohutavalt lõbus. Teadmata, et on rase, külastab Girard arsti ja kurdab iiveldust. Ta kardab, et tal on vähk - iiveldus on vähi varajane märk - ja kui talle ultraheliuuringu käigus öeldakse, et ta saab lapse, näitab tema täielik uskmatus, kui ta hüüab, et see on beebivähk! Tema tundetus lapse suhtes jätkub, kui ta piirdub oma toaga ja just Frédéric võtab kaalus juurde (vastavalt oma naisele seltskonna andmisele), läheb tulevastele emadele istungitele, et õppida, mida teha ja mida teha. mitte (d) sünnituse ajal. Lapse saamise väljavaade annab talle võimaluse lõpuks olla see, kes midagi loob, olla suhtes kunstnik.

Letorneuri ja Mathias Gavary kirjutatud Énorme mängib radikaalset soorollide vahetust. Abikaasa käitub nagu põhiline naine ja vastupidi. Ja kuigi see aitab luua ilmset satiiri, toimib see tõhusa nipina, et juhtida koju suurem punkt: tohutu füüsiline ja vaimne töö, mida naised sünnituse ajal kannatavad ja kui kergesti nad kipuvad selle protsessi käigus oma identiteeti kaotama. Girardi hoolimatu suhtumine toimib suurepärase atribuudina raskuste ja naiste raseduse ajal kogetud psühholoogilise segaduse väljendamiseks ilma igasuguste emade kaunistusteta. Ta ei varja oma ebamugavust ega rasket olukorda. Ta ei jää vaikseks pealtvaatajaks, olles tunnistajaks oma identiteedi aeglasele kadumisele. Ta ei taha olla geneeriline sünnitaja. Tema trots ilmneb kõige teravamalt isegi pärast seda, kui ta on teadlik oma mehe tegemistest, ja viha, mida ta kõige rohkem imetab, on tema mure sündimata lapse pärast. Sa ei näe mind enam, kurdab ta.

Letourneuri Minaorme rullub lahti nagu dokumentaalfilm, kuid annab haruldases sürrealistlikus puudutuses oma kavatsuse, kui Girardi kõht liigsetes kogustes paisub. Ebaproportsionaalne inflatsioon röövib kogu romantika, mis on seotud raseda põntsuga, piirates tema liikuvust ja muutes tema jaoks nähtavalt raskemaks. Tema muhke tohutust saab siis sõnasõnaline allegooria, mis teeb võimatuks vaadata üle naiste ja eriti tema füüsilise pingutuse pikkuse ja laiuse

(Film linastus Rotterdami rahvusvahelisel filmifestivalil)