Mida paljastab 1945. aasta itaalia romaan tänapäeva sõjaväelase dilemmast

Võib-olla maalis vaenlase ootamise piinadest kõige ilusama pildi itaalia ajakirjanik Dino Buzzati filmis 'Tartari stepp'. Tema ülemaailmne kuulsus põhineb sellel ühel romaanil, mille tõlkis inglise keelde Stuart Clink Hood, kelle varasemate võidukäikude hulka kuulus kuuekümnendate aastate alguses BBC TV kontrollerina Dr Who tellimine.

Eesliinil: Tatari stepp on klassikaline kangelase teekond, mille peategelane ei jõua kuhugi.

Tolm, mille Sandeep Dixit, Partha Chatterjee ja Alok Rai tõstsid Kashmiris armee inimkilbi kasutamise ja selle tellinud ohvitseri vääritu kiirustamisega seotud kaunistuste pärast, on settinud. Palju on räägitud armeeülema maneerist, tema ameti koloniaalajast ja mütsi rünnakunurgast ning peaaegu sama palju on räägitud ka akadeemikute teadmatusest sõjalise tegelikkuse suhtes ning nende kaugusest verest, sisikonnast ja mütsist. Mis on tegelikult lihtsalt vormiriietus. Pärast sündmust jääb avalikkuse mällu kõige alguse avaldus, kui väepealik oli kõva häälega soovinud, et kiviraidurid oleksid paremini relvastatud.

Karjäärisõdureid eristatakse tsiviilametitest, kuna neilt nõutakse oma eluga kripeldama. Kuid selle elukutse teine ​​eripära ajab tsiviilisikud täiesti segadusse. Välja arvatud USA väed, kellel on pall ülemaailmselt, ja nende õnnetute riikide väed, kus asuvad USA sõjaväe mänguväljakud, veedavad kõik teised mundris mehed ja naised oma karjääri treenides sündmuse jaoks, mida kõik saavad. soovid ei täitu. Koduperenaistele, maalritele, raamatupidajatele, turumängijatele, pankuritele, akadeemikutele, peaministritele ja ilma kruvideta presidenditele, puuseppadele, müürseppadele, talunikele, kaluritele, korvipunujatele, kurjategijatele, preestritele ja ateistidele ei meeldi sõda, sest see nihutaks nende elu vastuvõetamatu aste. See on olnud reaalsus tuumavõistluse algusest peale. Terrorismi ülemaailmne tõus, muutes konfliktide piiratuse rutiiniks, on muutnud sõjaväeelu vaid veidi sihikindlamaks kui pool sajandit. Üldiselt veedavad sõdurid oma karjääri endiselt vaenlast oodates, kes peab olema üles ehitatud sõja väljakuulutamisega. Sellist deklaratsiooni pole tehtud alates 1945. aastast. Falklandi afäär oli nii ühekülgne, et see ei lähe arvesse.

Võib-olla maalis vaenlase ootamise piinadest kõige ilusama pildi itaalia ajakirjanik Dino Buzzati filmis 'Tartari stepp' (Mondadori, Milano, 1945). Tema ülemaailmne kuulsus põhineb sellel ühel romaanil, mille tõlkis inglise keelde (Carcanet Press, New York, 1987) Stuart Clink Hood, kelle varasemate võidukäikude hulka kuulus 60ndate aastate alguses BBC TV kontrollerina Dr Who tellimine. Romaanis lahkub noor itaallane Giovanni Drogo kodust, et asuda tööle mäeahelike vahele jäävasse kaugesse piirikindlusesse. Selle müüride taga rullub lahti salapärane kõrbes, mis võib väga hästi ulatuda Kesk-Aasiasse. Sajandeid varem oli sealt kaudu tasandikele alla tulnud tatari hord. Nad võiksid uuesti tulla. Arvatakse, et nende armee jäänused on seal endiselt väljas, kui ainult selleks, et anda põhjus kindluse ja selle garnisoni olemasolule.

Drogo kavatseb nelja kuu pärast võltsitud tervisetõendi abil koju linna mugavustesse põgeneda. Garnisoni arst, realist, täidab selle hea meelega tema eest, kuid Drogo otsustab jääda vaid mõneks aastaks, juhuks kui tatarlased mööda põikavad ja talle oma hiilgehetke pakuvad. Vanamehed hoiatavad, et ta peaks tulevikutu kindluse jätma enne, kui on liiga hilja, kuid ta jääb sõjaväeelu saladustest võrgutatuks: Sel ööl [valveteenistuses] tundis Drogo, et tal on uhke ja sõdurilik kaunitar, püsti. terrassi äär oma peene mantliga, mida tuul raputab. Ja nii on tema saatus pitseeritud.

Samal ajal kui sõbrad, kelle ta linna maha jättis, jätkavad oma karjääri, teenivad raha ja kuulsust ning tunnevad teda harva tema harvadel kodukülastustel vaevu ära, aeg peatub tema jaoks. Ajajõgi voolas üle kindluse, murendas müüre, pühkis maha tolmu ja kivikilde, kulutas ära trepid ja ketid, kuid üle Drogo möödus see asjata – tal polnud veel õnnestunud teda kinni püüda ega endaga kanda. nagu see voolas.

Lõpuks tuleb vaenlane, kuigi see pole vaenlane, keda ta oli kogu oma elu oodanud. Kuid ta astub sellele otsimatule vaenlasele vastu rahulikult, mõõk on graatsiliselt paigal, üksi pimedas ruumis, kus tähed hakkavad loojuma. Kui nad kohtuvad, naeratab ta, kuigi kedagi pole näha.

Tatari stepp on klassikaline kangelase teekond, mille peategelane ei jõua kuhugi, kuid rändab sellegipoolest läbi inimkogemuste spektri. Nagu eksistentsiaalne väljamõeldis, äratas ka fantastiline lugu tähelepanu erakordselt keeruliste teemade käsitlemiseks kasutatava keele tagasihoidlikkusele. Buzzati värbas Corriere della Sera, kui ta oli juuratudeng ja veetis kogu oma tööelu ajalehes. Ta uskus, et parim fantaasia peaks olema nagu ajakirjandus, räägitud võimalikult lihtsas keeles. Tema omaks võetud reportaažistiil andis tema tööle jubeda realismi. Itaalia piir ei puuduta steppe ühelgi hetkel, kuid see ilmne vastuolu lugejat ei häiri. Kummaline eluaegne vaenlase ootamise harjutus näib olevat Buzzati ilukirjanduses sama mõistlik kui päriselus.