Tuule laulmise õpetamine: Pandit Hariprasad Chaurasia elu pilliroogu puhumisest

Muusikaeksponent räägib, kuidas ta ei lase vanusel oma muusikat õõnestada.

Nüüd, 80. eluaasta künnisel, ei saa Chaurasia enam bansurit mängides ristis istuda. (Allikas: failifoto)

Tema raudse käega isa juhitud akhadas keerles noore Hari elu 1940. aastatel Allahabadis peamiselt rikkaliku piima ja või dieedi ümber ning seejärel vastaste poolt mudaaugus maha löömise ümber. Pärast seda, kui maadlusraskused olid üle saanud, kasutas sama muusikast kirglik poiss oma kopsujõudu ja meelitas väikese bambusflöödi noote välja. Ma ei olnud maadluses eriti hea. Pärast neid seansse läksin ma sõbra juurde muusikat õppima, meenutab Pandit Hariprasad Chaurasia, praegu 79-aastane.

Ühel päeval, meenutab Chaurasia, panid raadiost keerlevad flöödinoodid ta paika. Ta sai teada, et neid mängis All India Radio (AIR) töötaja Pandit Bholanath. Kohtusin temaga ja ütlesin talle, et tahan õppida. Ta ei olnud abielus ja ta oli ka õnnelik, et oli keegi, kes sai majas asju ajada, juurvilju tuua ja süüa teha. Ta ütleb mulle vastutasuks. Ainus, mis aitas tal rasket muusikalist treeningut üle elada, oli maadlus ning selle tohutu vastupidavus ja jõud, mille tulemuseks oli hiljem ainulaadne puhumistehnika. Erinevalt paljudest teistest inimestest võis ta flööti mängida tunde.

Nüüd, 80. eluaasta künnisel, ei saa Chaurasia enam bansurit mängides ristis istuda. Minu põlved on muutunud nõrgaks, ütleb ta pärast esinemist eelmisel kuul Pandit Chaturlali mälestusühingu iga-aastasel kontserdil Delhi Kamani auditooriumis. Tema vasak käsi värises etenduse ajal kohati päris jõuliselt. Kuid pärast eesriide hüüdmist kutsus Chaurasia oma väriseva vasaku käega, kes üritas pikal flöödil kraatreid manööverdada, raag Bihari, meeliülendavat õhtust raagi ja puudutas selle igat kontuuri. Hea meel on näha inimeste kiindumust. See tekitab minus soovi nende jaoks rohkem mängida, ütleb Chaurasia.

Kaks rõõmuks: Pandit Hariprasad Chaurasia koos George Harrisoniga.

Veel 1940. aastateni oli flöödi sooloinstrumendina laval esinemine üsna ebatavaline. Kontserdi vääriliseks muutis selle Maihar gharana asutaja Ustad Alauddin Khani jünger Pandit Pannalal Ghosh. Ghosh tutvustas madhyami auku, et saaks selle noodi abil ragasid renderdada. Ta katsetas ja lõpuks leppis flöödi jaoks bambusega, mis vajas rohkem õhku kopsudest, kuid kõlas paremini. Nii jõudis flööt lõpuks lavale – see oli peaaegu samal ajal, kui Chaurasia avastas enda jaoks pilli.
Kuid Chaurasia hoidis oma muusikat isa ees saladuses, kuni sai 1957. aastal Cuttackist AIRi tööpakkumise. Mu ema suri, kui olin viieaastane. Nii et ma ei tahtnud oma isale haiget teha. Kuid ma jätkasin õppimist, kuna mu süda oli sama oluline kui mu isa valu. Kui pakkumine tuli, pidin ma talle lõpuks ütlema, kuna pidin teise linna kolima. Ta oli šokeeritud. Kuid see oli valitsuse töö ja ta nägi, kui õnnelik ma olin, nii et ta nõustus vastumeelselt, ütleb Chaurasia. Cuttackis leidis Chaurasia mõttekaaslasi, esines raadios ja saavutas populaarsuse. Ta õppis ära keele ja muutus ka mittetaimetoitlaseks. Ma sain palju kiindumust. Seal oli nii palju ilusaid naisi, peamiselt Odissi tantsijaid, kes palusid mul endaga muusikuna kaasa tulla. Keegi tooks kodust halwa, keegi palus mul filmi järele tulla. Nautisin tähelepanu. Samuti olin õnnelik, et tegin sellist muusikat, mis mulle meeldis, ütleb Chaurasia. Iga kontserdi eest sai Chaurasia 250 Rs, mis on tema kogu AIRi kuupalk. Lõpuks viidi Chaurasia üle Mumbaisse. Palk oli liiga väike, et teda seal ülal pidada, kuid pärast kuu aega kestnud raskusi leidis Chaurasia filmitööstuses töö sessioonikunstnikuna. Mõne aja pärast oli tööd nii palju, et lahkusin kuue nädalaga, ütleb Chaurasia, kes töötas selliste heliloojatega nagu Madan Mohan, SD Burman ja Naushad.

Millalgi 1950. aastatel tuli Chaurasia Delhi Talkatora staadionile, et osaleda noortefestivalil, kus ta kohtus santoor-mängija Pt Shiv Kumar Sharmaga ja neist kahest said head sõbrad. Aja jooksul said nad ka koostööpartneriteks, ühinedes kompositsioonideks sellistes filmides nagu Silsila, Vijay ja Chandni.

Jugalbandi koos Pandit Shiv Kumar Sharmaga (R).

Ehkki Chaurasial oli edukas Bollywoodi jooks, juhtus näitleja Sanjeev Kumar talle (ja Sharmale) ütlema, et talle ei meeldi praegu kaks harmooniumit, mitte instrumendid, milleks nad on sündinud. Ta käskis meid klassikalise muusika juurde tagasi pöörduda ja komponeerida alles siis, kui pakuti häid muusikale, räägib Chaurasia.

Olid 1980. aastad ja Chaurasia otsustas, et õpib uuesti, seekord eraklikult Annapurna Devilt – Ustad Alauddin Khani tütrelt. Siiski keeldus ta kolm aastat Chaurasiat õpetamast. Ta ütleks, et mängis surbahari ega oska flööti õpetada. Ütlesin talle, et olen seal muusikat õppimas. Siis ütles ta mulle, et pean loobuma kogu omandatud õppimisest. Ütlesin talle, et kui ta mind õpetab, siis muudan oma algset flöödiasendit, ütleb Chaurasia. Devi andis kolme aasta pärast järele ja muutis oma seisukohta paremalt vasakule, mis on väga raske saavutus.

Devi väljaõpe ja Chaurasia kirg andsid talle aastakümneid kestnud märkimisväärse karjääri. Nüüd jagab Chaurasia oma aega oma gurukulide vahel Mumbais, Bhubaneshwaris ja Hollandis. Hindan väga õpilaste pühendumust, isegi nende, kes on pärit välismaalt. Mulle meeldib gurukuli formaat, kus ma tahan, et nad elaks minuga koos ja õpiksid koduses keskkonnas. See on guru-shishya parampara alus, ütleb Chaurasia.

Nüüd, kui ta ei õpeta ega esine, veedab Chaurasia aega oma teise naise Anuradha Royga, kellega ta abiellus pärast esimese naise Kamala surma, ja lastelastega. Riyaaz-rutiin jätkub. Olen siin selleks, et muusikat mängida. See on üks asi, mis mind õnnelikuks teeb. Ma mängin seni, kuni saan selle bambusetüki tõsta, ütleb Chaurasia.